Contents:INTRODUCTION -- A. Nouveau bilan : pour une plus large vision d’ensemble de la production théâtrale entre 1700 et 1790 -- B. Deux saisons « balises » : 1700-1701 et 1789-1790 -- B.1. 1700-1701, Dancourt, La Fête de village; Philidor, Lendemain de la noce de village; Mascarade des Amazones -- B.2. 1789-1790, O. de Gouges, L’Esclavage des Noirs; Chénier, Charles IX -- C. Plan d’approche -- CHAPITRE I : DE LA REPRÉSENTATION AU TEXTEINTRODUCTION -- A. De la représentation -- A.1. Improvisation -- A.1.i. Canevas italiens et jeu improvisé -- A.1.ii. La Parade : oralité, manuscrits et représentations variables, Malézieu, Fête de Chatenay -- A.1.iii. Improvisation des proverbes -- A.2. Rôles, emplois et types -- A.3. Rapports espace/représentation, Voltaire, Brutus; Saurin, Les Mœurs du temps; Voltaire, Le Café ou l’Écossaise -- A.4. Segmentations des programmes, Le Dieu du hasard -- B. Au texte --B.1. À l’aune des genres littéraires --B.1.i. La primauté du texte -- B.1.ii. Le projet « éditorial »Dorat, Regulus; Mme de Montesson, Comtesse de Chazelle -- B.2. Les grandes éditions de pièces -- B.2.i. Gherardi, Le Théâtre italien -- B.2.ii. Le Nouveau Théâtre Italien -- B.2.iii. Lesage et D’Orneval, Le Théâtre de la Foire -- B.2.iv. Recueils après 1750 -- B.3. La critique théâtrale au XVIIIe siècle, Mise en valeur progessive du texte théâtrale et émergence du canon littéraire; Marivaux, La Surprise de l’amour; La Touche, Iphigénie en Tauride; Beaumarchais, Le Barbier de Séville -- B.4. Le droit d’auteur -- B.4.i. Démêlés de Lesage à propos de Turcaret -- B.4.ii. Démêlés de Rousseau à propos du Devin de village -- B.4.iii. Démêlés de Beaumarchais avec l’institution théâtrale -- CHAPITRE II : DU THÉÂTRE OFFICIEL AU THÉÂTRE NON OFFICIEL -- INTRODUCTION -- A. Du théâtre officiel -- A.1. Monuments en mouvance -- A.1.i. « Comédiens du Roi »Foire -- A.1.ii. L’idée de « pièce » -- A.2. Le répertoire classique --A.2.i. Crébillon, Atrée et Thyeste -- A.2.ii. Voltaire; Brutus; Mérope -- A.3. Climat d’ouvertures -- A.3.i. Femmes auteurs -- A.3.ii. Genres intermédiaires, Mme de Graffigny, Cénie -- A.4. Réformes des encyclopédistes. L’appropriation de la scène française -- A.4.i. La Touche, Iphigénie en Tauride -- A.4.ii. Palissot, Les Philosophes -- A.4.iii. La Harpe, Mélanie -- A.5. La Comédie-Italienne devient « officielle »Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard, Les Battus paient l’amende -- B. Au théâtre non officiel -- B.1. Redécouverte de l’ « Autre » -- B.1.i. Ampleur statistique du répertoire non officiel -- B.1.ii. Les Théâtres de la Foire : 1700-1752 -- B.1.iii. Louis Fuzelier 1701-1716 -- B.1.iv. Fuzelier et la saison théâtrale 1725-1726 -- B.2. Perte du monopole des théâtres privilégiés -- B.2.i. Les FavartLes Amours de Bastien et Bastienne, Annette et Lubin, L’Anglais à Bordeaux -- B.2.ii. Le théâtre de Collé,La Partie de chasse de Henri IV, La Veuve -- B.2.iii. Le théâtre de Carmontelle -- B.3. Le phénomène boulevard : la croissance des théâtres non officiels après 1752,Dumaniant, La Guerre ouverte -- B.4. Proliférations des théâtres de société au XVIIIe siècle, Marly, Le château Grillon, Résidence Fauron/ Hôtel Le Jay / enclos du Temple, Châtenay / Clagny / Sceaux, Maison des Chevallier /Auteuil / Choisy, La Société des Lazzistes, La Société de Lenormand à Étiolles, Le Théâtre des Petits Cabinets à Versailles, Berny / La Roquette - le comte de Clermont, Rue La Traversière - Voltaire et Le Kain, Pantin / Chaussée d’Antin - Théâtre de Melle, Guimard, Château de Vaujours - Mme de Maistre, Le théâtre de la marquise de Montesson, Belle-Chasse - Mme de Genlis -- CHAPITRE III : DE LA THÉÂTRALITÉ À L’EFFET DE RÉEL -- INTRODUCTION, Marivaux, Arlequin poli par l’amour -- A. De la théâtralité -- A.1. Conditions de la représentation avant 1750 -- A.2. Les prologues, Rousseau, La Découverte du Nouveau Monde; Regnard, Critique du Légataire; Marivaux, Prologue de l’Ile de la Raison -- A.3. La parodie: Biancolelli, Agnès de Chaillot; Mme Favart, Parodie d’Annette et Lubin; Palissot, Les Philosophes -- A.4. Marivaux et la théâtralité: La Fausse suivante ou le fourbe puni, Le Jeu de l’amour et du hasard, Les Serments indiscrets, Les Fausses Confidences -- A.5. Autoréférentialité : la pièce dans une pièce: Piron, La Métromanie; Marivaux, Les Acteurs de bonne foi; Diderot, Est-il bon ? Est-il méchant ? -- B. À l’effet de réel -- B.1. Recherches du « vrai » -- B.2. Conditions de la représentation après 1750 -- B.2.i. Critiques des conditions de la représentation après 1750 -- B.2.ii. Changements de la représentation après 1750 -- B.3. Sensualisme et sensibilité: Carmontelle, Le Boudoir; Marivaux, La Mère confidente -- B.4. Vers un « réalisme » bourgeois: Diderot, Entretiens sur le Fils naturel; Diderot, Paradoxe sur le comédien -- B.5. Élargissement du « réalisme »: Mercier, La Brouette du vinaigrier; Mercier, L’Indigent; Florian, Les Deux Jumeaux de Bergame -- B.6. L’opéra-comique, face « réaliste » qui manquait à l’opéra Favart, Annette et Lubin; Favart, La Fée Urgèle; Beaumarchais, Tarare -- CONCLUSION -- Index des auteurs et titres de pièces -- Index sélectif des lieux, théâtres et troupes