MARC details
| 000 -CABECERA |
|---|
| campo de control de longitud fija |
07188nam a22003494i 4500 |
| 001 - NÚMERO DE CONTROL |
|---|
| campo de control |
991061511074506706 |
| 003 - IDENTIFICADOR DEL NÚMERO DE CONTROL |
|---|
| campo de control |
ES-BaIT |
| 005 - FECHA Y HORA DE LA ÚLTIMA TRANSACCIÓN |
|---|
| campo de control |
20251105084412.0 |
| 008 - DATOS DE LONGITUD FIJA--INFORMACIÓN GENERAL |
|---|
| campo de control de longitud fija |
251029s2025 sp |||| |||| 0|0 0 spa|c |
| 017 ## - NÚMERO DE COPYRIGHT O DE DEPÓSITO LEGAL |
|---|
| Número de copyright o de depósito legal |
DL M 11922-2025 |
| Agencia que asigna |
Oficina DL Madrid |
| 020 ## - NÚMERO INTERNACIONAL ESTÁNDAR DEL LIBRO |
|---|
| Número Internacional Estándar del Libro |
9788437649238 |
| 040 ## - FUENTE DE LA CATALOGACIÓN |
|---|
| Centro catalogador/agencia de origen |
ES-BaIT |
| Lengua de catalogación |
cat |
| Normas de descripción |
rda |
| Centro/agencia transcriptor |
ES-BaIT |
| 080 ## - NÚMERO DE LA CLASIFICACIÓN DECIMAL UNIVERSAL |
|---|
| Número de la Clasificación Decimal Universal |
860(7/8)-2.09 |
| 100 ## - ENTRADA PRINCIPAL--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| Nombre de persona |
Márquez Montes, Carmen |
| Término indicativo de función/relación |
autor |
| 9 (RLIN) |
93113 |
| 245 10 - MENCIÓN DE TÍTULO |
|---|
| Título |
Teatro y artes escénicas en el ámbito hispánico : |
| Resto del título |
Hispanoámerica, Siglo XX : telón abierto a once escenas / |
| Mención de responsabilidad, etc. |
Carmen Márquez Montes |
| 250 ## - MENCIÓN DE EDICIÓN |
|---|
| Mención de edición |
1ª edición |
| 264 #1 - PRODUCCIÓN, PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN, FABRICACIÓN Y COPYRIGHT |
|---|
| Producción, publicación, distribución, fabricación y copyright |
Madrid : |
| Nombre del de productor, editor, distribuidor, fabricante |
Ediciones Cátedra, |
| Fecha de producción, publicación, distribución, fabricación o copyright |
septiembre de 2025 |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA |
|---|
| Extensión |
523 pàgines, 8 pàgines de làmines : |
| Otras características físicas |
il·lustracions, fotos ; |
| Dimensiones |
20 cm |
| 336 ## - TIPO DE CONTENIDO |
|---|
| Término de tipo de contenido |
text |
| Código de tipo de contenido |
txt |
| Fuente |
rdacontent |
| 337 ## - TIPO DE MEDIO |
|---|
| Nombre/término del tipo de medio |
sense mediació |
| Código del tipo de medio |
n |
| Fuente |
rdamedia |
| 338 ## - TIPO DE SOPORTE |
|---|
| Nombre/término del tipo de soporte |
volum |
| Código del tipo de soporte |
nc |
| Fuente |
rdacarrier |
| 490 1# - MENCIÓN DE SERIE |
|---|
| Mención de serie |
Teatro y artes escénicas |
| 504 ## - NOTA DE BIBLIOGRAFÍA, ETC. |
|---|
| Nota de bibliografía, etc. |
Bibliografia pàgines : 513-523 |
| 505 8# - NOTA DE CONTENIDO CON FORMATO |
|---|
| Nota de contenido con formato |
Conté: Prólogo: Teatro y artes escénicas en el ámbito hispánico –– HERENCIAS: Introducción. El teatro en los albores del siglo XXI –– 1.1. Contexto histórico ante el nuevo siglo –– 1.2. El teatro de los años noventa en el ámbito hispánico –– 1.3. La mujer en las artes escénicas ––1.4. La escenificación –– EL HECHO ESCÉNICO: 2. La relación con el público –– 2.1. El siglo XXI y su mirada al público –– 2.2. Público(s) para un teatro transmedia, multimedia e intermedia –– 2.3. La inmersión del público: teatro inmersivo y gamificación –– 2.4. Teatro foro, estética relacional, teatro participativo, espectactor/espectactriz e impro teatral –– 2.5. El espacio urbano y el público no convocado –– 2.6. La ruptura de la frontalidad en la disposición de emisor y receptor –– 2.7. La relación con los públicos y los programas de mediación ––La literatura dramática –– 3.1. El panorama teatral en el primer cuarto del siglo XXI –– 3.2. Contexto sociohistórico y pensamiento filosófico y social –– 3.3. Referentes, estilos y temáticas –– 3.4. Textos para la infancia y la juventud –– 3.5. Aproximaciones teóricas a las dramaturgias del primer cuarto de siglo ––La dirección de escena –– 4.1. La dirección escénica y el intercambio en los circuitos de producción en Madrid y Barcelona –– 4.2. Poéticas de dirección –– 4.3. La escenificación en Hispanoamérica –– 4.4. La escenificación del teatro clásico ––4.5. La escenificación para la infancia y la juventud ––Dramaturgias desde la escena –– 5.1. La dramaturgia del actor/actriz (de intérprete a performer) –– 5.2. La creación colectiva y la dramaturgia desde la escena –– 5.3. Estéticas desde lo real: teatro documento, biodrama, creación en comunidad y autoficción ––En el umbral. Artes de movimiento, Artes Vivas, espacio urbano y escenarios virtuales –– 6.1. Que hablen los cuerpos –– 6.2. Danza y circo: diálogos en movimiento –– 6.3. En lo liminal: escena trascendida, performance y Artes Vivas –– 6.4. La conquista artística del espacio urbano –– 6.5. Teatro virtual en pandemia ––Espacio escénico –– 7.1. La escenografía –– 7.1.1. Antecedentes y claves de la escenografía del siglo XXI –– 7.1.2. Creación escenográfica en Barcelona –– 7.1.3. Creación escenográfica en Madrid –– 7.2. El vestuario –– 7.2.1. La tradición, el oficio y la escuela española de figurinismo –– 7.3. Iluminación, videoescena y espacio sonoro –– 7.4. Una mirada desde Hispanoamérica –– 7.5. Tendencias del espacio escénico y sonoro ––Actuación, cuerpo y voz –– 8.1. Técnicas de entrenamiento psicofísico y formación actoral –– 8.1.1. Alexander, Feldenkrais y Dalcroze –– 8.1.2. La huella de Stanislavski: Meyerhold, Chéjov, Strasberg, Hagen, Adler, Meisner, Layton, Taraborrelli y Grotowski –– 8.1.3. El mimo y la mimodinámica: Decroux, Lecoq y Fo –– 8.1.4. Boal, Barba, Brook, Oida y Mnouchkine ––8.1.5. «Donnellan», Bogart y Suzuki –– 8.1.6. Técnicas desarrolladas entre los siglos XX y XXI: Elizondo, Schinca, Pastor, Rota, Eines, Bielski y Cáceres ––8.2. Técnicas de entrenamiento vocal ––8.2.1. Esquema corporal: Alexander, Feldenkrais, Linklater y McCallion ––8.2.2. Respiración, articulación y fonación: Steiner, Chéjov, Grotowski, Richards, Barba, Hart y Bogart ––8.2.3. Palabra y texto: Stanislavski y Knébel, Rodenburg, Berry, Fuentes y Reguant Fosas ––CONTEXTOS: 9. Hispanoamérica y España, escenas en diálogo ––9.1. Cádiz, puerto teatral de Latinoamérica a Europa ––9.2. Almagro: del Iberoamericano de Teatro Contemporáneo a los clásicos ––9.3. Cataluña y su relación con el teatro hispanoamericano ––9.4. Puente escénico Madrid-Hispanoamérica ––9.5. De giras y otros eventos por España ––9.6. Teatristas de Hispanoamérica en el sistema español ––9.7. El teatro español en Hispanoamérica ––España e Hispanoamérica en su relación con la escena europea ––10.1. Relaciones ante el nuevo siglo: la escena global ––10.1.1. España y Europa ––10.1.2. Hispanoamérica en Europa ––10.2. Una cartografía de la recepción hispanoamericana en la escena europea ––10.2.1. En los escenarios franceses ––10.2.2. Giras por Portugal e Italia ––10.2.3. De Alemania y otros enclaves centroeuropeos a Reino Unido ––10.3. La recepción del teatro europeo en Hispanoamérica ––10.3.1. Festival Internacional de Teatro de Manizales ––10.3.2. FITB–Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá ––10.3.3. Festival Internacional Santiago a Mil ––10.4. Circuitos globales ––LEGADOS: 11. El teatro y las artes escénicas tras el primer cuarto de siglo. Profesionalización, diversidad e investigación ––11.1. Producción y gestión ––11.2. Crítica, formación y centros de investigación ––11.3. Las artes escénicas en el primer cuarto del siglo XXI: rupturas, continuidades y perspectivas ––Agradecimientos ––Bibliografía |
| 520 ## - SUMARIO, ETC. |
|---|
| Sumario, etc. |
"El presente volumen, que carece en la práctica de cualquier precedente, recoge por primera vez una historia del teatro del siglo XX en toda Hispanoamérica. Así, y dividiendo el continente americano en distintas escenas, desde México hasta Chile, se van recorriendo las claves de un teatro enormemente rico, variado y atravesado por un sinfín de influencias y circunstancias históricas, comenzando por sus antecedentes inmediatos, siguiendo por sus diversas prácticas escénicas, corrientes y propuestas formales, y terminando en sus legados ya en los albores del bullente siglo XXI. Un punto de partida ineludible para cualquier incursión teatral en la América de habla hispana y en las artes escénicas en español de hoy." -- Contracoberta |
| 650 #7 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Teatre hispanoamericà |
| Subdivisión cronológica |
S. XX |
| Subdivisión general |
Història i crítica |
| 9 (RLIN) |
57892 |
| 650 #0 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Literatura dramàtica hispanoamericana |
| Subdivisión cronológica |
S. XX |
| Subdivisión general |
Història i crítica |
| 9 (RLIN) |
68200 |
| 830 ## - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE SERIE-TÍTULO UNIFORME |
|---|
| Título uniforme |
Teatro y artes escénicas |
| 9 (RLIN) |
163592 |
| 908 ## - COLOCAR PARÁMETRO DE COMANDO (RLIN) |
|---|
| Colocar parámetro de comando |
CDMAE |
| 940 ## - EQUIVALENCIA O REFERENCIA-CRUZADA--TÍTULO UNIFORME [OBSOLETO] [solamente CAN/MARC] |
|---|
| Título uniforme |
<a href="CVA2">CVA2</a> |
| 942 ## - ELEMENTOS DE ENTRADA AGREGADA (KOHA) |
|---|
| Fuente del sistema de clasificación o colocación |
Clasificación decimal universal |
| Tipo de ítem Koha |
Llibre |
