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100			_aMárquez Montes, Carmen _eautor _993113
245	1	0	_aTeatro y artes escénicas en el ámbito hispánico : _bHispanoámerica, Siglo XX : telón abierto a once escenas / _cCarmen Márquez Montes
250			_a1ª edición
264		1	_aMadrid : _bEdiciones Cátedra, _cseptiembre de 2025
300			_a523 pàgines, 8 pàgines de làmines : _bil·lustracions, fotos ; _c20 cm
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490	1		_aTeatro y artes escénicas
504			_a Bibliografia pàgines : 513-523
505	8		_a Conté: Prólogo: Teatro y artes escénicas en el ámbito hispánico –– HERENCIAS: Introducción. El teatro en los albores del siglo XXI –– 1.1. Contexto histórico ante el nuevo siglo –– 1.2. El teatro de los años noventa en el ámbito hispánico –– 1.3. La mujer en las artes escénicas ––1.4. La escenificación –– EL HECHO ESCÉNICO: 2. La relación con el público –– 2.1. El siglo XXI y su mirada al público –– 2.2. Público(s) para un teatro transmedia, multimedia e intermedia –– 2.3. La inmersión del público: teatro inmersivo y gamificación –– 2.4. Teatro foro, estética relacional, teatro participativo, espectactor/espectactriz e impro teatral –– 2.5. El espacio urbano y el público no convocado –– 2.6. La ruptura de la frontalidad en la disposición de emisor y receptor –– 2.7. La relación con los públicos y los programas de mediación ––La literatura dramática –– 3.1. El panorama teatral en el primer cuarto del siglo XXI –– 3.2. Contexto sociohistórico y pensamiento filosófico y social –– 3.3. Referentes, estilos y temáticas –– 3.4. Textos para la infancia y la juventud –– 3.5. Aproximaciones teóricas a las dramaturgias del primer cuarto de siglo ––La dirección de escena –– 4.1. La dirección escénica y el intercambio en los circuitos de producción en Madrid y Barcelona –– 4.2. Poéticas de dirección –– 4.3. La escenificación en Hispanoamérica –– 4.4. La escenificación del teatro clásico ––4.5. La escenificación para la infancia y la juventud ––Dramaturgias desde la escena –– 5.1. La dramaturgia del actor/actriz (de intérprete a performer) –– 5.2. La creación colectiva y la dramaturgia desde la escena –– 5.3. Estéticas desde lo real: teatro documento, biodrama, creación en comunidad y autoficción ––En el umbral. Artes de movimiento, Artes Vivas, espacio urbano y escenarios virtuales –– 6.1. Que hablen los cuerpos –– 6.2. Danza y circo: diálogos en movimiento –– 6.3. En lo liminal: escena trascendida, performance y Artes Vivas –– 6.4. La conquista artística del espacio urbano –– 6.5. Teatro virtual en pandemia ––Espacio escénico –– 7.1. La escenografía –– 7.1.1. Antecedentes y claves de la escenografía del siglo XXI –– 7.1.2. Creación escenográfica en Barcelona –– 7.1.3. Creación escenográfica en Madrid –– 7.2. El vestuario –– 7.2.1. La tradición, el oficio y la escuela española de figurinismo –– 7.3. Iluminación, videoescena y espacio sonoro –– 7.4. Una mirada desde Hispanoamérica –– 7.5. Tendencias del espacio escénico y sonoro ––Actuación, cuerpo y voz –– 8.1. Técnicas de entrenamiento psicofísico y formación actoral –– 8.1.1. Alexander, Feldenkrais y Dalcroze –– 8.1.2. La huella de Stanislavski: Meyerhold, Chéjov, Strasberg, Hagen, Adler, Meisner, Layton, Taraborrelli y Grotowski –– 8.1.3. El mimo y la mimodinámica: Decroux, Lecoq y Fo –– 8.1.4. Boal, Barba, Brook, Oida y Mnouchkine ––8.1.5. «Donnellan», Bogart y Suzuki –– 8.1.6. Técnicas desarrolladas entre los siglos XX y XXI: Elizondo, Schinca, Pastor, Rota, Eines, Bielski y Cáceres ––8.2. Técnicas de entrenamiento vocal ––8.2.1. Esquema corporal: Alexander, Feldenkrais, Linklater y McCallion ––8.2.2. Respiración, articulación y fonación: Steiner, Chéjov, Grotowski, Richards, Barba, Hart y Bogart ––8.2.3. Palabra y texto: Stanislavski y Knébel, Rodenburg, Berry, Fuentes y Reguant Fosas ––CONTEXTOS: 9. Hispanoamérica y España, escenas en diálogo ––9.1. Cádiz, puerto teatral de Latinoamérica a Europa ––9.2. Almagro: del Iberoamericano de Teatro Contemporáneo a los clásicos ––9.3. Cataluña y su relación con el teatro hispanoamericano ––9.4. Puente escénico Madrid-Hispanoamérica ––9.5. De giras y otros eventos por España ––9.6. Teatristas de Hispanoamérica en el sistema español ––9.7. El teatro español en Hispanoamérica ––España e Hispanoamérica en su relación con la escena europea ––10.1. Relaciones ante el nuevo siglo: la escena global ––10.1.1. España y Europa ––10.1.2. Hispanoamérica en Europa ––10.2. Una cartografía de la recepción hispanoamericana en la escena europea ––10.2.1. En los escenarios franceses ––10.2.2. Giras por Portugal e Italia ––10.2.3. De Alemania y otros enclaves centroeuropeos a Reino Unido ––10.3. La recepción del teatro europeo en Hispanoamérica ––10.3.1. Festival Internacional de Teatro de Manizales ––10.3.2. FITB–Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá ––10.3.3. Festival Internacional Santiago a Mil ––10.4. Circuitos globales ––LEGADOS: 11. El teatro y las artes escénicas tras el primer cuarto de siglo. Profesionalización, diversidad e investigación ––11.1. Producción y gestión ––11.2. Crítica, formación y centros de investigación ––11.3. Las artes escénicas en el primer cuarto del siglo XXI: rupturas, continuidades y perspectivas ––Agradecimientos ––Bibliografía
520			_a"El presente volumen, que carece en la práctica de cualquier precedente, recoge por primera vez una historia del teatro del siglo XX en toda Hispanoamérica. Así, y dividiendo el continente americano en distintas escenas, desde México hasta Chile, se van recorriendo las claves de un teatro enormemente rico, variado y atravesado por un sinfín de influencias y circunstancias históricas, comenzando por sus antecedentes inmediatos, siguiendo por sus diversas prácticas escénicas, corrientes y propuestas formales, y terminando en sus legados ya en los albores del bullente siglo XXI. Un punto de partida ineludible para cualquier incursión teatral en la América de habla hispana y en las artes escénicas en español de hoy." -- Contracoberta
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