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017			_aDL M 4299-2018 _bOficina DL Madrid
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080			_a792.028.07Morano, Francisco
100	1		_aVasco San Miguel, Eduardo _eautor _9166573
245	1	0	_aFrancisco Morano: _bun actor a contracorriente / _cEduardo Vasco San Miguel
250			_aPrimera edición
264		1	_aMadrid : _bEditorial Fundamentos, _c2018
300			_a188 pàgines : _bfotografies i il·lustracions en blanc i negre ; _c24 cm
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337			_asense mediació _bn _2rdamedia
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490	1		_aMonografías RESAD ; _v219
504			_aBibliografia, pàgines 181-188
505	8		_aConté: 1. LA AVENTURA DE SER ACTOR: La vocación ; Un comienzo en las Américas ; Barcelona: María Tubau y Ceferino Palencia ; Miguel Cepillo ; Madrid -- 2. DE GALÁN CÓMICO A PRIMER ACTOR: EL PRESTIGIO: Tres temporadas con “Los del Lara” ; El teatro de la Comedia ; Una breve experiencia empresarial: el teatro Alhambra ; Nueva formación y de nuevo al Lara -- 3. UN ACTOR CONSOLIDADO: Donato Jiménez ; Carmen Cobeña y el teatro de la Princesa ; Con Josefina Cobeña y un favor a Ceferino Palencia ; La temporada de Ramos Carrión en el Español -- 4. EL ACTOR Y SU CARÁCTER: TODO UN PERSONAJE: Otra compañía, otra gira ; Desterrado ; De nuevo en Madrid: la consagración ; Cuatro temporadas en Barcelona y el cine -- 5. LA DEPURACIÓN DEL ESTILO: El teatro “patológico”; Siempre Barcelona, y otro año de gira ; Una temporada irregular en la Princesa ; El viaje continuo del actor -- 6. MADRID: DE LOS GRANDES COLISEOS A LOS TEATROS DE ARRABAL: El teatro Español ; El comienzo de la crisis ; La primera temporada en la Latina ; La segunda de la Latina ; El Goya en Barcelona y la renovación del elenco ; En el teatro Fuencarral -- 7. LA DECADENCIA Y MUERTE DE UN GRAN ACTOR: Cambios en el oficio ; Lo más crudo de la crisis ; Lola Membrives: América como refugio ; De nuevo en España las últimas temporadas ; La muerte de un actor reacciones -- EPÍLOGO
520			_a"El caso de Francisco Morano (1876-1933) es paradigmático y a la vez atípico en la historia de nuestro teatro. Paradigmático porque no se trata de un actor sin formación, que aprende el oficio practicándolo y consigue sobresalir e independizarse hasta ganarse un sitio relevante en la escena de su época. Atípico porque, tras recibir la influencia de algunas compañías europeas que visitan España, decide cambiar su manera de entender el arte interpretativo y defender, a contracorriente, valores completamente ajenos a la cultura teatral que le rodea. Morano busca realizar un arte más propio de su tiempo y, atento a las nuevas dramaturgias europeas, intenta desarrollar lo que entiende como ‘naturalismo’; un concepto que en España fue variando su significado en la escena según se transformaban la percepción y el gusto de los espectadores. Y todo esto en un momento en el que la taquilla mandaba, feroz, sobre la escena española. Tenía unas cualidades innatas para la escena: corpulento, con una potente voz, gran energía física y una memoria prodigiosa que le permitía recordar los papeles con pocas sesiones de estudio, evitando depender del apuntador. Morano era el prototipo de actor intuitivo y versátil; no era un hombre de una gran belleza física, lo cual le ayudó a trascender el tipo habitual de galán e interpretar un gran abanico de personajes diferentes. Su fuerte carácter y su marcada personalidad determinaron en muchas ocasiones su trayectoria, así como una manera propia y muy característica de vivir y hacer teatro, reflejada después en un gran número de anécdotas que corrieron por los mentideros del oficio durante décadas. En definitiva, un actor fascinante, de gran personalidad, empeñado en luchar por lo que pensaba que debía ser el arte escénico desde la independencia y el riesgo. Por eso merece la pena conocer su historia, porque conserva esa esencia de los cómicos de antaño que, todavía hoy, nos mantiene inmersos en este oficio que amamos sin remedio." -- Contracoberta
600	1	4	_aMorano, Francisco, _d1876-1933 _9166574
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